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La Maison D Os Dubillard Critique Essay

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Kléber-Méleau. Le théâtre créé en 1979 dans la plaine de Malley doit son nom à la pièce La Maison d’os, de Roland Dubillard, et à son personnage qui «ne donne, ni ne reçoit d’ordre de qui que ce soit». Durant trente-six ans, le metteur en scène Philippe Mentha en a fait son manifeste. Artistique. Programmatique. Après avoir hissé ce théâtre dans le club des grandes institutions romandes, le maître a choisi de se retirer. Et de confier son navire à la collectivité publique (lire ci-dessous). L’esprit frondeur de Kléber-Méleau perdurera-t-il? Il y a un an déjà, les autorités – qui président désormais juridiquement à l’avenir du théâtre – ont nommé au poste de futur directeur un autre créateur au talent et au caractère affirmés: Omar Porras(52?ans), inventeur du Teatro Malandro, compagnie à l’univers joyeusement baroque devenue véritable label de qualité en Suisse et en Europe.

La transmission de relais entre les deux générations a été difficile: le vieux renard est resté dans ses murs jusqu’au bout, le 30 juin; le nouveau capitaine et son équipe n’ont pu investir les lieux que le lendemain. C’est donc à distance, depuis ses bureaux genevois, que le metteur en scène d’origine colombienne a dû imaginer sa première saison. Un programme qu’il a dévoilé, ce soir, aux habitués et qui dessine la nouvelle ligne artistique de ce «TKM» au logo rajeuni. Interview.

Vous êtes le premier à ajouter un nouveau chapitre à l’histoire du Kléber-Méleau. Comment abordez-vous cette mission?

Je suis d’une autre génération que celle de Philippe Mentha et j’arrive avec l’hybridation de toutes les cultures que je porte en moi, ainsi que le réseau tissé par le Teatro Malandro depuis 25?ans. Tout cela va forcément donner un Kléber-Méleau à l’accent nouveau, mais je souhaite garder et cultiver l’orientation développée par son créateur. Je ne suis pas de ceux qui font table rase du passé. Kléber-Méleau est un théâtre symbolique, un théâtre populaire créé par un artiste indépendant qui a voulu se détacher des institutions. Rares sont les hommes qui construisent leur propre outil avec leurs mains et avec leur mission de poète. Au TKM, mon premier geste sera donc de reconnaître et d’affirmer ce qu’ont construit nos prédécesseurs: je vais, par exemple, développer la relation que Philippe Mentha a tissée depuis neuf ans avec le pianiste Cédric Pescia. Il sera l’un des artistes associés, présent sur l’ensemble de la saison.

Comment s’est passée la transition?

La transition n’est pas difficile, mais… particulière. C’est une page très importante qui se tourne. Avec les autorités, nous aurions pu décider de fermer le théâtre pendant six mois afin de permettre au changement de se réaliser, structurellement et artistiquement. Continuer sans interruption est courageux. Pour ma part, je suis en train de signer le bail de mon futur appartement à Renens.

Vous l’avez affirmé d’entrée, vous allez continuer à créer…

C’est le projet qui a plu aux autorités: je serai un créateur qui dirige une institution. Mais, pour cette année, je serai en retrait, même si je propose en ouverture de saison la reprise de La visite de la vieille dame. C’est mon manifeste, celui de l’artiste indépendant que je suis, celui d’un artiste qui travaille dans la continuité de la tradition et le goût de la transmission.

Comment se réalisera cette transmission?

J’ai, par exemple, choisi de confier la toute première création de la saison à la nouvelle génération, en ouvrant le plateau à une jeune metteuse en scène fribourgeoise issue de la Manufacture, Anne Schwaller. Sur un autre plan, j’ai proposé que le TKM devienne le bac à sable des écoles de théâtre de la région. Pour cette première saison, ce sont les étudiants des Teintureries qui seront parrainés toute l’année par des artistes du TKM. A terme, je rêve aussi d’une grande troupe qui fédérerait les artistes liés au Kléber-Méleau, comme cela existe aujourd’hui avec le Teatro Malandro. Je souhaite mettre en avant un théâtre où les métiers sont mis en valeur, celui de l’accessoiriste, du perruquier, de la maquilleuse, du faiseur d’effets spéciaux, des acteurs…

Le TKM a son public d’habitués, fidèles parfois depuis des décennies. Comptez-vous le rajeunir?

Je n’aime pas ce mot.

Est-il important de le… renouveler?

Je dirais de l’alimenter. Je souhaite provoquer des rencontres et il faut qu’il y en ait pour tous les goûts. Le public de Kléber-Méleau est précieux: il a aidé à construire cette institution. Il peut se sentir tranquille, car nous partageons la même passion pour la parole, que ce soit celle des grands classiques, des textes du répertoire, celle de la poésie, de la littérature, de la dramaturgie, du conte. Mais il est également important que le TKM renforce son autonomie.

Est-ce pour cela que vous avez coupé les liens historiques qui existaient avec le Théâtre de Vidy?

Je garde un amour profond pour ce théâtre qui a été pour moi un tremplin énorme. Mais je trouve que ça vaut la peine, aujourd’hui, de donner une chance au TKM d’affirmer son identité. C’est délicat de se marier avant de savoir pourquoi on se marie. J’ai une bonne relation avec Vincent Baudriller et on aura l’occasion de penser aux futures collaborations. Des liens se tisseront aussi avec les autres théâtres de la région, mais les alliances naîtront des rencontres et de projets forts.

Ces alliances sont-elles vraiment envisageables avec une scène théâtrale lausannoise toujours plus orientée vers l’avant-garde?

C’est extraordinaire, pour Lausanne, d’avoir une palette artistique si riche, avec l’outil extraordinaire qu’est l’Arsenic ou avec un directeur pour le Théâtre de Vidy qui s’affirme comme producteur européen. Il y a peut-être des polémiques, mais cela permet au public de se confronter à un théâtre nouveau. Pour ma part, je vais apporter quelque chose de complémentaire.


Une des différences, par rapport à d’autres directions, c’est que je me suis formé dans la pratique. Je viens de la rue et Malandro a toujours été un théâtre itinérant. Je veux donc continuer à être et à travailler sur le terrain. Personnellement, je suis très sensible à la notion de service public et je souhaite aussi continuer à développer le projet d’un théâtre engagé, poétique, politique, civique. C’est important que l’artiste soit conscient de ce qu’est une subvention. L’argent qui sert à créer doit se prolonger, devenir pérenne, se nourrir et faire rayonner l’art. Il ne faut pas juste créer des pièces qui, après quelques semaines, disparaissent, mais alimenter le répertoire.

Le TKM devient désormais LE théâtre de l’Ouest lausannois. Comment allez-vous développer les liens avec la population du district?

C’est un travail d’équipe, qui ne va pas se faire en un claquement de doigts en un an. Il faudra être persévérant, car il ne suffit pas de vendre des saucisses devant le théâtre pour permettre l’adhésion. Cela se fera avec l’art, avec une communication profonde et des liens étroits avec le tissu associatif et culturel local. Avec sa population pluriethnique, l’Ouest lausannois est un nouveau continent en voie de développement. Le théâtre sera d’ailleurs au cœur de l’évolution urbanistique de Malley.

Ce théâtre de l’Ouest lausannois sera donc un carrefour des alliances artistiques, mais je vais aussi veiller à ce qu’il ne devienne pas qu’un théâtre régional, qui ne travaille qu’avec des artistes locaux. Je chercherai des projets forts, pour démontrer que le théâtre peut briser les frontières, celles qui existent ici, celles qui séparent Lausanne et Genève, et qui pourraient être plus loin encore. Je ne peux pas concevoir le théâtre autrement. (24 heures)

Créé: 02.07.2015, 19h13